La escena del cabaret en Manhattan tiene una historia histórica que se remonta a casi 125 años. Desde pequeñas botes hasta grandes lugares de hotel, desde la sociedad de la cafetería hasta el Carlyle, esta forma de entretenimiento duradera ha lanzado carreras, tiene la oportunidad de una conexión íntima con las estrellas (piense en Elaine Stritch en el Carlyle durante muchos años) y ha sido una característica definitoria del paisaje de entretenimiento de la ciudad.
La «edad de oro» de Cabaret se produjo después de la Segunda Guerra Mundial, y aunque el surgimiento de la televisión y otro «nuevo» entretenimiento desvió al público, en las décadas de 1980 y 1990 había un resurgimiento, y había cualquier cantidad de lugares donde las estrellas de Broadway, los jugadores de apoyo o los aspirantes podrían entretener a los días después de las horas. expertos (Piense en Ginger Rogers y Ann Miller en la «puerta del escenario»). Los espectáculos de Cabaret han sido definidos durante años por el llamado Great American Songbook, pero los recién llegados relativos de Broadway están agregados regularmente por los recién llegados de Broadway, Jason Robert Brown y Tom Kitt, junto con los favoritos de mucho tiempo Maltby & Shire y Stephen Sondheim.
Un gran espectáculo de cabaret puede ser una gran noche, e incluso si el número de lugares de Manhattan ha disminuido en los últimos años, el apetito del público aún no está disminuido, como lo demuestra una casa llena en el Triad Theatre el 19 de abril, donde el nuevo espectáculo de Michael Ferreri, «Tres hombres y un bebé grandioso», tenía su estreno de New York.
Ferreri, una estrella internacional de Cabaret durante muchos años, ha acumulado un seguimiento entusiasta durante ese tiempo. Conocido por su hábil tecnicismo en las llaves y musicalidad, fascinantes arreglos, encanto e ingenio, Ferreri tiene la capacidad única de las mejores estrellas de cabaret para llenar la habitación y dejar que la audiencia se sienta casi como si estuvieran en un privado tête-à-tête con el artista.
Por supuesto, este espectáculo no es un asunto privado, y los dos hombres titulares en el programa son John Carden y Tony Oakley. Ambos son cantantes consumados en términos de técnica y la capacidad de poner una canción, absolutamente esencial en este tipo de espectáculo. Particularmente con una canción fuera de su contexto habitual de, por ejemplo, un programa de Broadway, hacer de cada canción una historia o evento es fundamental para el éxito de una noche. Carden, un tenor lírico, y Oakley, un barítono en auge (a veces), están bien emparejados, particularmente en los duetos, incluida la «agonía» de «Into the Woods» y «You’re Nothing in My» de «City of Angels», que fueron hilarantes. También son excelentes artistas en solitario, con Carden cantando bellamente «I Miss the Mountains» de «Next to Normal» y Oakley entregando un emocional (pero no sentimental) «todo se desvanece» de «Bridges of Madison County». Ferreri entregó la clásica canción de Sondheim «Otra cien personas» de «Company», que parecía una descripción perfecta de la vida en Nueva York hace 55 años … y todavía lo hace hoy.
Ferreri le da a este clásico una perfecta sensación de ironía maníaca con la que se puede identificar cualquier habitante de una ciudad. Los tres hombres unen fuerzas para un par de canciones al principio y al final, hilarante y estimulante. Ese es uno de los elementos de un excelente espectáculo de cabaret: la audiencia puede tener una gama completa de experiencias emocionales en incrementos de tres a cuatro minutos, balanceándose desde la risa hasta las lágrimas en el espacio de una octava nota.
Cabaret ha hecho otra contribución importante a nuestra cultura musical. Las canciones que aparecieron en programas que los artistas Cabaret han rescatado de la oscuridad han sido rescatadas de la oscuridad. Incluso después de que los programas se hayan olvidado por mucho tiempo, las canciones continúan cantando. «Cualquiera que pueda silbar» fue el segundo show de Broadway de Stephen Sondheim para el que escribió música y letra (después de «una cosa divertida sucedió en el camino al foro»). Duró 12 vistas previas y nueve actuaciones, pero la canción del título es familiar y amada por los fanáticos. Ferreri cuenta interpretarlo para Sondheim, quien dijo que era la canción favorita que escribió, una de las historias internas que solo obtienes en un programa como este. La interpretación de Ferreri es sincera y definitiva, lo que dice mucho porque Angela Lansbury presentó la canción en 1964.
El programa incluyó otras canciones «rescatadas». «El mejor peor error» del programa absolutamente olvidable «If/Then», se vuelve memorable cuando Carden y Oakley cantan como una celebración de una relación gay a largo plazo. Del mismo modo, las canciones de «Honeymoon in Vegas», «The Wild Party» y «Closer Than Ever» obtienen audiencias, y actuaciones, que muestran qué canciones atractivas, conmovedoras y entretenidas son.
Además del talento de clase mundial, Cabaret en la ciudad de Nueva York tiene otra ventaja: probablemente pueda pagarlo. Cuando un boleto de orquesta a «Good Night and Good Luck» puede retrasarte casi un gran lugar, la mayoría de los espacios de cabaret tienen cargos de cobertura que van desde $ 25 a $ 40 y un mínimo de dos tuberías. (Pagará más en habitaciones formales como 54 debajo o en Carlyle). Echa un vistazo a espacios como La tríada, No se lo digas a mamáy Pájaro Para algunos programas excepcionales, vale la pena su tiempo y dinero.
