¿Qué tal «» como titular?
«Dreams (Sex Love)» del director noruego Dag Johan Haugerud, que ganó el primer premio del Festival de Cine de Berlín el invierno pasado, es una película de escritor por excelencia. Repitiendo la estructura de los otros dos tercios de su trilogía de «Sueños sexuales de amor», cada escena coloca a dos o tres personas en diálogo. También cuenta con una amplia voz en off. A diferencia de «amor» y «sexo», se sumerge directamente en el acto de contar historias en sí. No es sorprendente que Haugerud recurrió al cine después de una carrera como novelista.
Después de desarrollar un enamoramiento de su maestra de francés Johanna (Selome Emnetu), Johanne (Ella Overbye) de 17 años mantiene un diario sobre sus experiencias. Mientras mira con capacidad para Johanna durante la clase, diseña una forma de visitar a la mujer mayor en casa tomando lecciones de tejer de ella. Ella muestra su manuscrito a su abuela Karin (Anne Marit Jacobsen), una poeta, que piensa que es excelente. Su madre Kristen (Ane Dahl Torp) inicialmente está menos entusiasmada con el texto, temiendo que Johanne haya sido preparada por Johanna.
«Dreams (Sex Love)» combina una conversación general con posicionar a sus personajes para representar ideas sobre género y sexo. Aunque Johanne comienza en la posición de contar su propia historia directamente a la audiencia, «Dreams» pasa a las respuestas de otras mujeres. Con un elenco casi femenino, «sueños» contrasta las actitudes generacionales entre ellas. Fuera para caminar, Kristen y Karin recuerdan haber visto «Flashdance» juntos en 1984. Karin esperaba una historia sobre una mujer de clase trabajadora que tenía éxito como soldador y estaba indignado porque realmente quería ser bailarina. Kristen pensó que era muy divertido y que disfrutaba el baile. A pesar de que su madre le compró la banda sonora, todavía siente que su madre envenenó su placer en la película. Karin todavía está tan enojada que compara «Flashdance» con un rally nazi.
No solo una historia, esta es una ilustración de las diferencias entre el feminismo de la segunda y la tercera ola. Pero es complejo: Karin no es rudín. Ella habla de su deseo de haber sido puesta más. Ella quiere que Johanne pueda seguir su propia libido, pero se preocupa por la posibilidad de explotación. Aún así, el potencial de la película sigue siendo anladido por sus elementos didácticos. Por todo eso, Haugerud no ignora el lenguaje visual: el enorme conjunto de escaleras, encubierto en una niebla, al comienzo de su película es una imagen poderosa. Se ha vuelto a caer en «sueños (amor sexual)» a intervalos regulares.
Esta es una película decididamente posterior a#Metao sobre experiencias de niñas y mujeres, evitando objetar a Johanne o volverse espeluznante. Quiere presentar preguntas difíciles y provocativas sobre el consentimiento y el deseo: ¿Johanna tiene derecho a sentirse perjudicada por Johanne tocándola, dado su edad y desequilibrio de poder? – Pero el impulso principal de Haugerud es colocar ideas en la boca de sus personajes. En el mejor de los casos, el diálogo se convierte en una forma de acción. Johanne está en la cúspide de la edad adulta, pero aún no está allí, y la película deja abierta cuánto de su historia era una fantasía. Su madre rápidamente pasa de preguntarse si fue preparada para decidir que su manuscrito merece publicación. Ella tiende a pensar más literalmente que Johanne: llamar a la historia de Johanne «Una maravillosa historia de ungo queer» hace que la niña sienta que su sexualidad ya ha sido definida para ella.
Haugerud tiene un conocimiento interno de convertir el material de la vida en una historia. De múltiples maneras, «sueños (amor sexual)» refleja eso. Continúa algunas de las tendencias previas de la trilogía: desinterés en juzgar a sus personajes, una renuencia similar a precisar sus identidades sexuales. En última instancia, la rela de Johanne no es el principal interés de la película en ella. Pero incluso los espacios donde «sueños (amor sexual)» permanecen esquivos se calculan cuidadosamente. El estilo reproduce una copia de seguridad de la ilustración de la película de sus temas, aunque Haugerud los expone inteligentemente. A pesar del título, no hay un gran resumen de su trabajo aquí, solo una consulta persistente con respecto al deseo.
«Sueños (amor sexual)» | Dirigido por Dag Johan Haugerud | En noruego con subtítulos en inglés | Liberación de la cadena | Abre en el foro de cine el 12 de septiembre
