Santiago Escalante, Madre Amadísima y Trajines Deluxe

31 Diciembre 2014

Fuente: Revista EGF and the City

 

Santiago Escalante (Chipiona, Cádiz, 1961), Máster en Periodismo por la Universidad Complutense, escritor y editor independiente, dramaturgo de éxito que, junto a su marido el actor Ramón Rivero, dirige la compañía de Teatro del Mentidero, novelista y guionista de cine (La Duquesa Roja) y gran conocedor de la realidad socio-cultural, española e internacional.

En los últimos tres meses, Santiago Escalante, ha lanzado dos nuevos libros. El primero, Madre Amadísima, es una historia que nació obra de teatro y que después se convirtió en guión para la película dirigida por Pilar Távora. El segundo, bajo el título Trajines Deluxe, recoge sus vivencias -más o menos agradables- con los artistas más populares del panorama español. Hemos entrevistado a Santiago Escalante y, como es habitual en él, nos ha hablado alto y claro.

 

Santiago Escalante, Madre Amadísima y Trajines Deluxe

Entrevista a Santiago Escalante, realizada para la revista EGF and the City

 

ENTREVISTA

EGF and the City: Siempre fue que una novela de éxito se llevaba al cine y después al teatro, pero en el caso de Madre Amadísima es exactamente al revés: de un gran éxito en la escena pasa a la pantalla y ahora al libro ¿Podemos hablar de un maravilloso caso de metáfora contra-cultural de inversión?

SANTIAGO ESCALANTE: Bueno lo normal es que alguien escriba una novela, y que luego alguien se interese y la lleve al cine o al teatro. Pero la normalidad y yo nunca nos hemos llevado ni siquiera medianamente bien.

Madre Amadísima empezó siendo una obra de teatro porque en ese momento yo escribía y dirigía teatro. Fue el gran éxito de la obra teatral –lo mismo estábamos un día en Sevilla que a la semana siguiente en Miami- lo que llevó a Pilar Távora y su productora Artimagen SL a proponerme llevarla al cine. Pilar quiso que yo hiciera el guión cinematográfico, y yo puse como única condición que mi marido Ramón Rivero –que la había representado con absoluto acierto en teatro- fuera el protagonista del film. Ahora he escrito la novela porque debido al catastrófico estado actual de la escena Española me he reciclado.

EGF: Ramón Rivero, que contigo conforma la compañía teatral “Teatro del Mentidero” (clásicos del teatro contemporáneo en España, como Legionaria) es, además de tu pareja desde hace 33 años, el protagonista tanto de la versión teatral como de la cinematográfica. En el libro, en primera persona, ¿se oye la voz narrativa de tu marido?

S.E: Evidentemente toda persona que haya visto la versión teatral o cinematográfica al leer la novela tendrá como referente mental la cara y la voz de Ramón Rivero. Eso ya nos ocurrió con Legionaria. Cuando la gente leía la novela después de ver a Ramón interpretar a aquella puta sesentona, al leer le ponían cara… la de mi marido Ramón Rivero y su medio kilo de maquillaje.

Ramón Rivero es y seguirá siendo la cara que el público pone a Legionaria, y por supuesto es y seguirá siendo siempre Alfredito.

 

“He tenido la suerte -y la desgracia- de conocer a muchas personalidades y artistas. La gente que está temblando por la salida de Trajines Deluxe tiene motivos para ello”

 

EGF: ¿Con la publicación en papel de Madre Amadísima y vuestra instalación en Túnez, cerráis una etapa? ¿Cómo se ve desde Túnez la realidad española?

S.E: Bueno las catástrofes se suelen ver igual las mires desde donde las mires. Yo me fui a Túnez porque Ramón –mi marido- sufrió un infarto y tuvo que dejar la escena. A eso contribuyó que yo había estrenado el espectáculo Sangre Española –con bailarines, cinco actores, técnicos- en fin una ruina para la ruina que se le venía encima al teatro. En cuanto los ayuntamientos empezaron a no pagarle las funciones a los artistas y a quedarse con el dinero de la taquilla dí el cerrojazo.

Estuve un año sin hacer absolutamente nada –de trabajo me refiero- porque necesitaba tomar aire después de tantos años de giras y de trasiego. Hasta que necesité volver a contar cosas, y para empezar decidí ampliar la historia y la vida de los personajes de Madre Amadísima. Enseguida la editorial Dalya se interesó y ya estamos en mi segunda aventura literaria con Trajines Deluxe.

Entrevista a Santiago Escalante

Ramón Rivero y Santiago Escalante

EGF: Alternar hasta el amanecer con Fidel Castro, o con su hija Alina en Miami, Isabel Pantoja en Madrid, además de un larguísimo etcétera de personalidades de todas las esferas, te ha dado pie a escribir un libro que ha salido a la luz ahora, Trajines de Luxe que incluso antes de publicarse ha hecho temblar a mucha gente conocida de este país. ¿Puedes contarnos algo sobre esto?

S.E: He tenido la suerte –y la desgracia- de conocer a muchas personalidades, a muchos artistas y sobre todo a muchos artistas. Con veinte años trajinaba hasta las tantas con Caballero Bonald por Sanlúcar de Barrameda o paseaba por Las Ramblas con Jaime Gil de Biedma. Con treinta años estaba en el Palacio de La Revolución de La Habana cenando con Fidel Castro y trajinando con él hasta las tantas de la mañana. Bueno la gente que está temblando por la salida de Trajines Deluxe es porque tiene motivos para ello. Por ponerte un ejemplo te diré que, ahora que acaba de salir el libro, Alejandro Sanz le dará instrucciones a su persona de confianza y hombre para todo en su hogar –a Pedro Miguel Ledo: La Tata- para que se encaje en el primer sitio donde lo vendan.

EGF: Mendicutti y tú sois grandes amigos. En el ´84 Teatro del Mentidero llevó a la escena Una Mala Noche la Tiene Cualquiera y fue un gran éxito. ¿Pero qué pasó en el estreno de Valladolid?

S.E: Bueno es que en el ´84 llevar a escena el libro de Mendicutti con aquellas dos mariconas en plena noche del golpe del 23 F y hablando si tapujos –y sin ningún tipo de filtro ni medida- y plantarte con aquello en según qué sitios pues era un poco como intentar suicidarte.

En Valladolid hubo un nutrido grupo de fachas que en cuanto vieron por las calles aquel cartel con las dos travestis y Tejero apuntándolas con una pistola, pues les entraron ganas de quitar aquella actuación de en medio. Terminamos actuando con la policía nacional entre cajas. Incluso hubo una falsa amenaza de bomba. Yo adapté la novela al teatro –con permiso de Eduardo por supuesto- y lo cierto es que todo fue como la seda. Fue la única vez que no me he arrepentido –todo lo contrario- de adaptar algo de alguien que esté vivo. Adaptar libros al teatro –o al cine- de alguien que esté vivo y coleando es terminar a gañafones.

EGF: Ramón y tú os conocisteis y vivisteis en el Palacio Ducal de Medina-Sidonia, con la duquesa de mismo nombre, Isabel Álvaro de Toledo. En 1995 Ramón y tú escribisteis el guión de la película La Duquesa Roja ¿Lo contasteis todo? ¿Cómo fue aquel rodaje?

S.E: Sí, cuando conocí a Ramón él vivía en Palacio, y yo estuve viviendo en Palacio los días justos que le dí a Ramón para que buscara una vivienda normal. A mí aquella cosa tan palaciega y tan valiosa me parecía una cosa incomodísima. En Madre Amadísima, La Duquesa aparece tal y como era ella, de izquierdas extrema cuando se levantaba, del Partido Socialista a la hora del almuerzo, y simpatizante de Blas Piñar de madrugada. Era un auténtico disparate de mujer.

La película fue un auténtico desastre. El productor de los productores Andrés Vicente Gómez –con el que conservo una excelente relación- me puso a dirigir aquello a un insolvente cinematográfico que se llamaba Francesc Betriu. Hay un capítulo en mi nuevo libro Trajines Deluxe titulado: Making Of, que gira en torno a este rodaje… sin desperdicio. Loles León y La Sardá no se hablaban con el director –yo tampoco-. Al final del rodaje nadie se despidió de nadie, simplemente porque nadie se hablaba con nadie.

 

“La película La Duquesa Roja fue un auténtico desastre. Al final del rodaje nadie se despidió de nadie, simplemente porque nadie se hablaba con nadie”

 

EGF: De la realidad narrada en Madre Amadísima, la del homosexual afeminado en la Andalucía de Franco, hemos pasado a que los autores presentan sus obras sobre la homosexualidad en foros públicos ¿Qué tal ha sido la acogida de la novela en estos medios heterocéntricos?

S.E: Bueno, días antes de estrenar en Sevillla la versión teatral de Madre Amadísima, La Cope fue a por mi de forma despiadada. Recuerdo que un cura que mandaba mucho en aquella cadena, y su filial sevillana, me tomó como presa y todos los días micrófono en mano iba a mi caza y captura. Con preguntas tan absurdas como que ¿cómo yo ponía a un marica como vestidor de la virgen? Pues miré usted señor, de toda la vida de Dios, a las vírgenes andaluzas las han vestido los maricones en los pueblos.

Un día, como en la tercera función de Madre Amadísima y ya con críticas en la calle como la del ABC que ponía mi trabajo y la obra por las nubes; vino al final de la actuación un señor a pedirme disculpas y a darme las gracias por haber escrito Madre Amadísima. Era aquel cura de La Cope.

Ahora con la novela y en las presentaciones espero de todo. España no está tan liberada y tan modernizada como nos quieren hacer creer. Es más yo creo que en los últimos años hemos dado unos pasos agigantados hacia atrás en mucho derechos que teníamos conquistados… Y no solo los homosexuales.

 

“La Cope fue a por mí de forma despiadada ¿Cómo ponía yo a un marica de vestidor de la Vírgen? De toda la vida de Dios, a las  vírgenes andaluzas las han vestido los maricones en los pueblos”

 

EGF: Además, Madre Amadísima, retrata los años del ochenterío español –aquella gran fiesta tan movida y tan sin fin-. En la novela hay guiños a personajes muy conocidos de aquella época en la escena sanluqueña y chipionera. Como Tino Casal o Los Costus, a quienes no sé yo como es que no les hacen un bio-pic… ¿Quiénes pueblan esas páginas?

S.E: En el libro aparecen desde La Jurado a Tino Casal, o Los Costus pasando por Jorge de Los Morancos.

Mi marido y yo hicimos un guión con Jaime Chavarri encargado –y pagado- por Iberoamericana Films –de Andrés Vicente Gómez- que se llamaba Costus. El guión quedó maravilloso, pero no cumplía con el principal requisito que buscaban los políticos que ponían el dinero para aquella aventura cinematográfica. Ese encargo se nos hizo cuando ya Felipe González tenía los días contados en La Moncloa.

La intención de los que pagaban la película era que Costus fuera una especie de canto al socialismo de Tierno Galván y un aviso a navegantes… Cuidado chicos que vais a quedaros sin esto que veis en la película. Jaime Chavarri no aceptó –ni nosotros tampoco- que se politizará aquella película. Verás, Los Costus –que eran íntimos nuestros- si de algo no querían saber nada era de política.

 

Trailer de la película Madre Amadísima 

 

EGF: En estos tiempos de crisis, con la cultura al 21%, ¿el teatro –o mejor dicho, el drama- recibe la atención necesaria por parte de las Consejerías de Cultura? o ¿el reparto -de las subvenciones, no de la obra- es una tragicomedia burocrática?

S.E: Vamos a ser claros. El dinero de las subvenciones al teatro se la han llevado siempre los amiguetes del partido. Cuando veo hoy en día a Willy Toledo pidiendo pan y justicia no cuenta los millones de euros en subvenciones que se les concedió desde que hicieron aquella obra Alejandro y Ana la parodia de la boda de la hija de Aznar. Todos los premios que les dieron no fue desde luego por la calidad de aquella pieza teatral, sino por lo que contaba. A partir de ahí se convirtieron en los niños bonitos del PSOE. Si se publicaran las cantidades de dinero que esa compañía recibió hasta que llegó el PP al poder, se crearía la misma alarma social que con las tarjetas de Bankia.

La gente de la cultura tenemos mucha responsabilidad en toda la venganza que el PP está ejerciendo sobre nosotros. Cuando Willy Toledo en cualquier medio decía que la gente del PP eran un despojo humano no tenía en cuenta que las subvenciones que recibía eran de los impuestos de todos los españoles; los que votaban al PSOE, a IU, pero también los que votaban al PP. No puedes insultar sin medida a millones de españoles por su opción política y luego querer que estos subvencionen tu teatro. Y lo de Willy Toledo es sólo un ejemplo. Si yo te contara.

 

“Cuando veo hoy en día a Willy Toledo pidiendo pan y justicia no cuenta los millones de euros en subvenciones que se les concedió desde que hicieron aquella obra: Alejandro y Ana, la parodia de la boda de la hija de Aznar”

 

EGF: ¿Cuáles son tus proyectos más inmediatos?

S.E: Bueno, tendré que alternar presentaciones oficiales de Madre Amadísima y Trajines Deluxe con algún plató de televisión. Bueno miento. Con varios. De todas formas después de ver la entrada en Sálvame del máximo responsable del Partido Socialista, Pedro Sánchez, no creo que mis amigos se asusten por verme en el Deluxe. También una importante compañía española de teatro reestrena la pieza teatral Madre Amadísima. Están confeccionando un texto partiendo de la novela. Ahora me he convertido yo en ese autor vivo al que yo antes temía tanto a la hora de adaptar.

EGF: ¿Crees que sería necesaria la recopilación histórica de las manifestaciones artísticas cien por cien gay y gayfriendly en España para que quien lo necesite pueda, por ejemplo, olvidarse del tópico de la mariquita superficial?

S.E: Bueno yo creo que esta revista –la vuestra- cumple todas mis expectativas como gay más o menos instruido. Otras publicaciones terminarán siguiendo el ejemplo de revistas gay y gayfriendly de Francia o Alemania y entendiendo que entre tanto anuncio de colonias y mariconadas varias hay que meter algún contenido cultural y educativo. Como bien escribió Mendicutti en su Una Mala Noche la Tiene Cualquiera: El truco está en no ser ni demasiado frívolos… ni demasiado dramáticos.

Redactor: PEDRO HUERGO

Entrevista realizada para la 11ª edición de nuestra Revista EGF AND THE CITY

 

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