El excelente estudio de personajes, “Sebastian”, tiene a Max (Ruaridh Mollica), un escritor, trabajando en secreto como Sebastian, un acompañante. Realiza trabajo sexual como investigación para una novela que espera publicar. Por supuesto, su trabajo secundario (sin juego de palabras) lo distrae de su trabajo independiente para una revista, y es solo cuestión de tiempo antes de que sus dos mundos colisionen. El escritor y director Mikko Makela mantiene a “Sebastian” interesante debido a cómo Max maneja los conflictos personales y profesionales que enfrenta. ¿Es autodestructivo y se siente avergonzado por vivir una doble vida? A medida que se involucra más con su cliente, Nicholas (Jonathan Hyde), ¿Max se involucra demasiado en su trabajo? La actuación de Mollica, que se mueve en la cuerda floja, difumina los límites: es sexy y confiado un minuto, y lleno de ansiedad al siguiente.
Mientras estaba en Nueva York para NewFest Pride, Makela habló con Noticias EGF sobre la creación de “Sebastian”.
En la película se reconoce que las trabajadoras sexuales son… Personajes estereotipados de la literatura (y el cine) queer. ¿Cómo aportaste frescura a “Sebastian”?
Para mí era muy importante abordar el tema del trabajo sexual de una manera completamente libre de juicios, sin plantear ninguna cuestión moral al respecto, sin pensar que tiene que haber algún tipo de trauma detrás de su decisión de ejercer el trabajo sexual o que eso llevaría a un trauma. Ese fue el primer paso importante. Luego, realmente quería analizar este fenómeno del trabajo sexual facilitado por la tecnología. En mis encuentros con la comunidad queer en Londres, muchas personas que conozco han estado involucradas en el trabajo sexual de manera más o menos casual o profesional. Es a través de las aplicaciones e Internet que ha sido tan fácil para alguien cruzar esa frontera y sumergirse en el trabajo sexual. Quería analizar eso y cómo se ha vuelto tan común para una gran franja de hombres jóvenes queer, viéndolo quizás como otra opción de la economía informal en una metrópolis moderna. También espero que el otro gran enfoque de la película en el proceso creativo y la escritura sea algo que realmente no hayamos visto antes en una historia de trabajadoras sexuales.
Max investiga de primera mano sobre el trabajo sexual, pero miente al decir que ha entrevistado a trabajadoras sexuales. ¿En qué consistió su investigación y qué nos dijo sobre sus actores y cómo actuaron?
Conozco a muchas trabajadoras sexuales a las que he entrevistado y con las que he tenido conversaciones. He visto documentales y otras películas y he leído artículos sobre el tema. Para mí era importante que pareciese muy real y auténtica. Intenté que los detalles fuesen correctos. Ruaridh, según tengo entendido, no pasó por ese tipo de proceso de investigación porque sentía que se trata tanto del viaje de este personaje tal como está escrito en el guión que infundirle información de otras fuentes lo diluiría de alguna manera. Por supuesto, la gran pregunta que está implícita en la película (relacionada también con la idea de la investigación) es si el disfrute del público de la historia o de una película o una obra de arte se basa en el conocimiento de que el autor o el actor se basan en sus propias experiencias. ¿De dónde sacaron esa información? Esa es una pregunta interesante que también intento plantear con la película.
En el trabajo sexual hay fantasía, realidad y representación, y “Sebastian” capta todo eso de manera brillante, a menudo en una sola escena. ¿Puedes hablarnos de esa superposición de emociones? ¿Qué tiene que hacer, qué quiere el cliente y cómo tiene que procesarlo para mis propósitos? Constantemente está recalibrando sus experiencias.
Eso es precisamente lo que estaba tratando de captar y capturar: la idea de mirarse a sí mismo desde afuera también, esa división entre participante y observador. ¿Estará dispuesto a profundizar en una situación porque sabe que potencialmente eso conducirá a más material para su trabajo? Pero también invirtiendo esa pregunta: ¿Vivirías tu vida de una manera diferente para poder escribir sobre ella, o hay un papel en que Max/Sebastian elija un tema tabú para tener la licencia de vivirlo porque es para un propósito superior en cierto modo?
¿Puedes hablarnos sobre la representación del trabajo sexual y lo que querías mostrar, cuán explícito sería y cómo te adentrarías en ese espacio tan íntimo? Al principio, se apasiona, pero con el tiempo se siente más contraído y hastiado.
Quería que cada escena ofreciera nuevas perspectivas sobre su personaje y su trayectoria. Cada escena de sexo está ahí para contar la historia de su incursión en el mundo sexual. Como dijiste, profundizar en él. El punto en el que ya no tiene el control; no intenta abandonar una situación (tensa). Es un personaje muy resistente. Quería representar la idea de una pérdida de control en el sentido de que este plan que ideó ya no funciona de la manera que él quería. Tiene mucho que ver con el hecho de que los encuentros anteriores lo han empoderado; este es el cliente en el que ya no lo empodera.
La película no tiene una sensación abrumadora de peligro en el trabajo sexual que realiza; se trata más bien de las emociones que Max experimenta al realizar el trabajo sexual.
Los peligros son para su vida emocional y para él involucrarse profundamente en este, por falta de una palabra mejor, plan. Existe el peligro de que desarrolle sentimientos de culpa: ¿está utilizando a estas personas? Y por supuesto, en cierto modo, lo está haciendo. Cuando ha desarrollado una conexión profunda y significativa con Nicholas, tiene estos sentimientos de culpa y motivos ocultos.
Max es muy autodestructivo. Se avergüenza de lo que hace, pero afirma que las trabajadoras sexuales que conoce no se avergüenzan. ¿Puedes hablarnos de su carácter y de los conflictos que vive? Su relación con Nicholas es casi paternal.
Max es ingenuo; cree que sabe lo que es el trabajo sexual y se sorprende por las emociones que siente y por la ternura que empieza a sentir también por Nicholas. Hay una sugerencia de que le gustaría quedarse, que se desarrolla una relación de compañerismo que va más allá del tiempo. Pero tampoco quería retratarlos como si acabaran juntos y Max dejara el trabajo sexual. Nicholas es una figura fundamental en el viaje de Max, pero es el viaje de Max.
¿Crees que Max es un “chico sano de al lado que por dentro es pura porquería”, como sugiere un personaje? ¿Qué cualidades le inculcaste?
Creo que está lleno de contradicciones, también a sus propios ojos. Se conoce a sí mismo menos de lo que cree. Tiene que descubrir cosas sobre sí mismo. Leí un comentario sobre la película en Internet, como suele suceder, y alguien señaló que nunca había visto un personaje que tuviera extremos opuestos: ser muy controlado y reservado y más sumiso en su vida diurna como Max, y luego asumir una personalidad muy segura sexualmente. Creo que eso viene de dentro de él. También quería usar el personaje como una forma de pensar sobre esta división cuerpo/mente, y eso es lo que él también necesita resolver por sí mismo. Quizás siente que estos dos lados de sí mismo son tal vez incompatibles, o realmente tiene problemas para forjarlos en un todo.
¿Sabe Max por qué hace esto? Sugieres que se conoce menos a sí mismo. Justifica su trabajo sexual como investigación, pero también está luchando contra su soledad y viviendo indirectamente a través de sus clientes y sus experiencias.
Creo que tiene una idea de las razones, pero se trata de sentimientos de vergüenza que desearía no sentir. La dificultad para él es poder decir que está interesado en ejercer el trabajo sexual sin tener que vincularlo a una actividad artística. Supongo que está en una constante batalla consigo mismo.
“Sebastián” | Dirigida por Mikko Makela | Estreno el 2 de agosto en el IFC Center | Distribuida por Kino Lorber.
