El Quad Cinema acoge una miniretrospectiva del fallecido gran actor gay Udo Kier en la semana previa al estreno de una de sus últimas películas, “Mi vecino Adolf”. El cine proyectará cuatro de las películas icónicas de Kier, incluidas las películas de Andy Warhol y Paul Morrissey «Blood for Dracula» y «Flesh for Frankenstein», así como «Bacurau» y «Melancholia». Para boletos, fechas y horarios de espectáculos, visite: quadcinema.com.
Kier domina la pantalla cada vez que aparece en la poco convencional comedia dramática “My Neighbor Adolf”. Como Herzog, Kier es amenazador y un poco patético como un hombre que su vecino, el Sr. Polsky (David Hayman), en la América del Sur de los años 60, cree que es Adolf Hitler escondido.
La película comienza en Europa del Este en 1934, presentando al Sr. Polsky y su familia antes de pasar a la década de 1960, donde solo Polsky sobrevivió al Holocausto. Vive modestamente, cuida un arbusto de rosas negras (a su esposa le encantaban) y juega al ajedrez, que le encanta, a través del periódico local.
Cuando Frau Kaltenbrunner (Olivia Shihavy) llega un día con noticias de que la casa de al lado está alquilada a “un distinguido caballero de Buenos Aires”, Polsky queda desconcertado. Su paz se ve perturbada, especialmente cuando su nuevo vecino, el perro del Sr. Herzog, Wolfie, rompe su cerca y daña sus rosas. Quejándose de esta desafortunada situación, Polsky descubre que su rosal en realidad se encuentra en el límite de la propiedad de Herzog y que es necesario mover la cerca. Es una de varias indignidades que Polsky experimentará a lo largo de la película.
“Mi vecino Adolf” es cómico: en una escena, Polsky se resbala con una pastilla de jabón en la ducha mientras Herzog lo molesta, y su dificultad para orinar le impide orinar en el auto de su vecino por despecho en otra. Pero el humor de la película también se extiende a los juegos de palabras, ya que Polsky y Herzog discuten como niños de 12 años cuando se trata de cosas como una carta que Polsky quiere que escriba Herzog y una partida de ajedrez que Herzog quiere que juegue Polsky.
Polsky quiere llevar la carta a la oficina de inteligencia para iniciar una investigación sobre su afirmación de que Herzog es Hitler. Sin embargo, sus sospechas son recibidas con escepticismo por el oficial (Kineret Peled), por lo que Polsky decide espiar al propio Herzog para demostrar que tiene razón.
“Mi vecino Adolf” pide a los espectadores que acepten esta premisa, con pruebas muy endebles. Herzog es alemán y pintor, como lo era Hitler, y tiene la misma raza de perro que Hitler. Mientras Polsky husmea en la casa de su vecino, descubre una caja cerrada que cree que contiene algo incriminatorio. Al estudiar a Hitler, Polsky se convence más, pero es posible que los espectadores no compartan o no se preocupen mucho por su obsesión, lo que hace que los encuentros posteriores de los hombres sean menos interesantes en lugar de más intensos.
Un episodio en el que Polsky irrumpe tontamente en la casa de Herzog para robar un cuadro se convierte en una farsa tonta seguida de un cruel acto de violencia. Mejores son las escenas en las que Herzog empieza a beber y se expresa ante Polsky, buscando amistad y compasión, no competencia. Cuando Herzog pregunta si Polsky encuentra atractiva a Frau Kaltenbrunner, podría tratarse de una charla amistosa o incluso de un pase gay apenas disimulado.
La película podría haber usado momentos más ambiguos como ese porque el director Leon Prudovsky presenta demasiados cambios de tono destinados a mantener a los espectadores desprevenidos. En un momento, los vecinos son amigos y Herzog está pintando el retrato de Polsky. Unas escenas más tarde son enemigos, y Polsky busca vengarse de Herzog por la muerte de su familia. Si la película quiere resaltar cuestiones sobre la justicia, Prudovsky las entierra demasiado profundamente; les falta impacto.
“Mi vecino Adolf” cobra un poco de fuerza cuando la identidad de Herzog se ve comprometida por un visitante que hace un saludo nazi, y el oficial de inteligencia llega a la puerta de Polsky para reconsiderar lo que podrían ser simplemente los desvaríos de un anciano malhumorado. Afortunadamente, un intercambio entre Polsky y Herzog es satisfactorio incluso si la película parece una evasión.
Por supuesto, la actuación de Kier es la razón por la que la película tiene tanto éxito. En uno de sus últimos papeles en la pantalla, el actor parece divertirse interpretando al enigmático señor Herzog de barba rala. En una de las primeras escenas en la que él y Polsky se pelean y Herzog pierde sus gafas de sol, Kier muestra sus penetrantes ojos azules. Es un momento fascinante, y uno, según Polsky, confirma que Herzog es Hitler; vio esos ojos inolvidables en los campos. Pero Herzog resta importancia al incidente, tratando de protegerse a sí mismo y a su privacidad. A medida que Herzog se envalentona más a lo largo de la película, en sus escenas de bebida, la actuación de Kier se vuelve más excesiva, pero nunca se desquicia. El papel hará que los fanáticos extrañen ver al actor realizar actuaciones jugosas que lo dejarán enloquecer.
Por el contrario, David Hayman tiene el papel más difícil como Polsky porque tiene que adaptarse a todos los cambios de tono narrativos. Hayman hace lo mejor que puede con el papel, lo que le exige exagerar un poco en sus peleas con Herzog, sus discusiones con el oficial de inteligencia e incluso sus intercambios con Frau Kaltenbrunner. Los mejores momentos de Hayman, sin embargo, son los tranquilos, cuando está solo en la pantalla, reflexionando sobre su difunta esposa y su familia.
“Mi vecino Adolf” es una película modesta pero sólo modestamente entretenida, sobre todo porque Kier ofrece un giro tan convincente.
“Mi vecino Adolf” | Dirigida por León Prudovsky | Inauguración el 9 de enero en el Quad Cinema | Distribuido por Cohen Media Group
