La cineasta Kris (la actriz bisexual Hannah Eimbinder) cambió para siempre al mirar a los ojos de otra mujer. Cuando tenía 8 años, vio la película de terror «Camp Miasma». Una imagen se quedó con ella y dio forma a sus puntos de vista sobre el sexo y el género. En él, la cámara enfoca el ojo de una chica que tiene su primer orgasmo. Mientras gime, un asesino con un cuchillo es visible en su pupila. “Teenage Sex and Death At Camp Miasma”, de la directora no binaria Jane Schoenbrun, se vuelve extremadamente meta, reflexionando sobre los usos que las personas LGBTQ hacen de imágenes destinadas a ser hostiles hacia nosotros.
Buscando rehacer “Camp Miasma”, Kris va a visitar su set. A pesar de sus muchas secuelas, la última chica original, Billy Presley (Gillian Anderson), abandonó Hollywood después de la primera película. Convertida en reclusa, ahora vive en el campamento utilizado como escenario. Profusamente maquillado, Billy irradia un glamour pasado de moda. Ella no comprende completamente a Kris, mucho más joven. Sin embargo, es evidente que se sienten atraídos el uno por el otro. La película de Schoenbrun incluye una sección larga que representa el “Camp Miasma” original, en el que consejeros adolescentes son perseguidos por el asesino en serie Little Death, quien se presenta como un niño y una niña en días alternos. Está lleno de clichés y estereotipos de las películas de terror: la primera víctima de Little Death es una chica punk fumeta. Las imágenes del asesinato son fálicas y sexualizadas. Kris y Billy llegan a creer que estas ficciones contienen una verdad literal.
Los tres largometrajes de Schoenbrun abordan la dependencia de los medios: Internet en “Todos vamos a la feria mundial”, la televisión en “I Saw The TV Glow” y la película en “Teenage Sex And Death At Camp Miasma”. Al ingresar a un portal donde es posible vivir dentro de una película, “Teenage Sex And Death At Camp Miasma” mantiene su aire de irrealidad. Desde el principio se establece como una fantasía. Los personajes de “Camp Miasma” continúan con sus roles en el mundo real. Kris pasa por un bosque pintado. La naturaleza sólo se representa a través del arte. “Camp Miasma” se deleita con asesinatos ajenos a Tom Savini, con géiseres de sangre CGI. Sus asesinatos están completamente alejados de la realidad de la violencia, excepto cuando se convierten en una expresión de pánico trans.
A primera vista, Kris es más inteligente que cualquier otro protagonista de Schoenbrun. Como cineasta, ser una mujer queer en realidad ha ayudado a su carrera (incluso al precio del tokenismo). Se burla de la idea del matrimonio y de vivir en una polícula. Es capaz de crear el tipo de imágenes que han dado forma a su vida. A pesar de todo esto, sigue siendo infeliz y reprimida, enterrandose en el trabajo. Puede hablar de género, sexualidad y cine en términos de teoría crítica, pero necesita mucha ayuda para vivir en sus propios términos. Hasta que conoce a Billy, no se da cuenta de ello.
Si bien la segunda mitad demuestra su imaginación, “Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma” conlleva una sensación persistente de que Schoenbrun puede haber comenzado a repetirse. Como tantas películas de terror recientes, tiende a exponer sus ideas sin rodeos, colocando algunas en la boca de Kris. La posición de Kris en la cultura cinematográfica, como “niño prodigio de Sundance”, refleja la del propio Schoenbrun. Aunque han tenido más éxito trabajando en sus propios términos, debieron haber asistido a reuniones de negocios vergonzosas en las que se les pidió que hicieran un reinicio de terror «elevado» y «despertado».
“Teenage Sex And Death At Camp Miasma” está repleto de referencias que cualquier fanático del terror debería recibir. Se siente como si estuviera hecho para hablarle a varias audiencias a la vez, sacando a relucir el potencial queer y trans latente incluso en el horror más conservador de los 80. Ray Blanchard, un sexólogo que ideó la teoría transfóbica de la autoginefilia, es considerado el director de “Camp Miasma”. Como soy cis, sé que me perdí muchos más chistes internos de este tipo. Reescenifica la escena de “Videodrome” donde el estómago de James Woods se abre en una hendidura vaginal para aceptar una cinta de vídeo. “Camp Miasma” está basado en “Sleepaway Camp”, que ahora podría quedar olvidado si no fuera por su final transfóbico. Burlada por muchos espectadores trans, también se ha convertido en una película de culto en la comunidad. En términos más generales, las películas de terror tendían a presentar asesinos andróginos y heroínas. Los nombres de Kris y Billy reflejan este rasgo.
Esto no es ficción de fans de “Sleepaway Camp”. Las ideas de Schoenbrun se extienden más allá de otras películas. Las críticas de que su trabajo no puede imaginar la vida fuera de la cultura pop no son del todo inexactas, pero “Teenage Sex And Death At Camp Miasma” dramatiza la lucha por disfrutar del sexo cuando esa cultura lo equiparaba con la muerte. En lugar de condenar estas imágenes, Schoenbrun busca transformarlas.
“Teenage Sex And Death At Camp Miasma” sigue la noción de que la mirada masculina requiere que las mujeres se vean a sí mismas a través de imágenes de otras mujeres creadas para el placer masculino. Llena de amor por las películas de terror de los 80, también sugiere cuánta experiencia humana trataron como monstruosa o dejaron de lado. Encuentra tanto espacio para la felicidad como sea posible dentro de una trampa.
“Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma” | Dirigida por Jane Schoenbrun | MUBI | Abre el 7 de agosto en Angelika y AMC Lincoln Square
