“Babygirl” de Halina Reijn decide corregir los errores de películas anteriores sobre mujeres en relaciones orientadas al BDSM. A diferencia de “50 sombras de Grey”, su heroína Romy (Nicole Kidman) es la compañera con mucho más poder fuera del dormitorio. Es una directora ejecutiva que fundó y posee una empresa que parece similar a Amazon. Se abre y se cierra con escenas de sus orgasmos. Reijn se esfuerza por filmar a Kidman sin objetivarla. “Babygirl” se centra en su rostro durante las relaciones sexuales, con el resto del cuerpo desenfocado. La primera escena la encuadra cuidadosamente para que no se puedan ver sus pechos. Sólo se la ha visto desnuda desde atrás. También resta importancia al pene, haciendo que Kidman alcance el placer sexual sólo cuando los hombres la tocan. Para la cultura estadounidense, esto supone un alejamiento radical del status quo. Aun así, no hace lo suficiente para distinguirse de películas anteriores sobre relaciones similares, mientras que adolece de un exceso de buenas intenciones y de renuencia a correr riesgos.
El orgasmo que da inicio a “Babygirl” resulta ser falso. El marido de Romy, Jacob (Antonio Banderas), director de teatro, nunca ha podido satisfacerla sexualmente. Para complacerse a sí misma, Romy se arrastra hasta la comodidad de su computadora portátil, donde mira pornografía representando su fantasía favorita: mujeres sometidas a los hombres.
Se presenta a un nuevo pasante en su empresa, Samuel (Harris Dickinson, quien interpretó a un adolescente gay encerrado en “Beach Rats” de Eliza Hittman), quien salva a Romy de un perro que atacaba. Obviamente, Samuel se siente atraído por ella y rápidamente se vuelve mutuo. Una vez que él se convierte en parte de su vida, se embarcan en una aventura en la que él le da órdenes e incluso le dice que se comporte como un perro. Sin embargo, tiene cuidado de llevarla al orgasmo. Cuanto más Samuel se convierte en parte de la vida de Romy, más riesgosa se vuelve su relación. Cuando él aparece sin previo aviso en su casa y habla con sus hijos, a ella le preocupa que pueda ser un acosador.
Reijn alinea la exploración de Romy con la de su hija Isabel (Esther McGregor). Isabel, una adolescente queer que luce un salmonete, tiene una novia estable, pero la engaña con una vecina en una cita junto a la piscina. Cuando Romy ve a su hija despierta en medio de la noche, fumando un cigarrillo, uno recuerda el hábito de la nicotina de Samuel (y la similitud entre las edades de los dos personajes). Otros personajes ocupan un segundo lugar después de la historia de Romy. Esto está bien para Jacob y Samuel, pero se vuelve más problemático con su asistente Esme (Sophie Wilde). En todo momento, la oficina está llena de personas BIPOC que trabajan para la empresa de Romy pero que desempeñan un papel pequeño en la historia. A pesar de algunos ataques al doble discurso corporativo sobre la vulnerabilidad y el empoderamiento femenino, Esme se las arregló para hacer avanzar la trama amenazando a su jefe con chantaje. Cuando Esme dice que «pensé que una mujer se comportaría mejor que esto», está hablando más de las acciones de Romy hacia otras mujeres en el lugar de trabajo que de su vida sexual, pero su trama secundaria hace poco para desarrollar estas experiencias. Una escena en una rave insinúa que a Romy le gusta coquetear con mujeres, pero eso es todo.
“Babygirl” coquetea con clichés de películas como “Atracción fatal”, pero los orienta en una dirección más sexualmente positiva y amigable para las mujeres. (Haijn actuó en “Black Book” del director de “Basic Instinct”, Paul Verhoeven, y lo cita como inspiración). La expectativa de que una mujer será castigada por actos como el adulterio y el BDSM es profunda, y “Babygirl” quiere acabar con eso. moralismo. En ese sentido, es digno de elogio, pero eliminar el peligro del thriller erótico también le quita calor.
Aunque “Babygirl” gira en torno a la naturaleza cambiante del poder entre Samuel y Romy, salta casi de inmediato a su vida amorosa. (Si entrara en más detalles sobre la vida de Romy como directora ejecutiva que tuvo éxito a tan gran escala, sería menos comprensiva: ¿alguien quiere ver una película sobre Jeff Bezos o la insatisfacción sexual de Elon Musk?) Dickinson neutraliza lo más espeluznante Comportamiento que Samuel adopta con una actuación que lo define por una inocencia interior. Es realmente incómodo con el sexo y lo excita dominar a las mujeres sin estar seguro de cómo comunicarse con ellas. Su arrogancia superficial es fina, un dispositivo para complacer a Romy. Algunas de las mejores escenas de la película exploran esta dinámica, pero con demasiada frecuencia el diálogo suena como una serie de temas de conversación sobre el consentimiento y el BDSM. Al discutir con Samuel, Jacob dice que el disfrute del masoquismo por parte de las mujeres es sólo una fantasía masculina. Esta actitud ha impedido que Romy diga lo que realmente quiere.
Durante el último año, “May Dec” de Todd Haynes y “Last Summer” de Catherine Breillat han abordado las relaciones sexuales problemáticas con cierto grado de provocación. Ese espíritu falta en «Babygirl». Por supuesto, el contexto es muy diferente: Samuel es un adulto y no tiene ningún enredo familiar con Romy. La película tiene tanto interés en asegurar al espectador que Romy estará bien que parece “complacido consigo mismo, muy emocionado con su propia audacia”, como escribió el crítico Xan Brooks. Los aspectos más complicados de su aventura, en los que ella se excita ante la posibilidad de arruinar su vida, se dejan de lado para que pueda vivir sus fantasías sin riesgos reales. Se atraganta con un exceso de buen gusto.
“Niña” | Dirigida por Halina Reijn | A24 | Abre el 25 de diciembre en toda la ciudad
